Multijournalist.se

Less is less – nu med vetenskapligt stöd?

Jag skrev tidigare om att uttrycket Less is more visserligen låter bra, men sällan är sant. Och då tänkte jag på att enkla bilder ofta är bra blickfång och kommunicerar snabbt, men också dör fort. Undantag finns, naturligtvis. 

Jag menar att Less is less, och det är därför det ibland är så bra. Ibland behövs lite mindre. Jag kan hålla med om att less is better i vissa sammanhang, men långtifrån alla. 

Hursomhelst så hittar jag i Dagens Nyheter en intervju med filosofen David Brax som ger mig vatten till kvarndriften. Han har just skrivit en doktorsavhandling om hedonism – idén att sökandet efter njutning är grunden för all mänsklig ansträngning. 

David Brax hävdar att njutning också är grunden för våra värderingar, till exempel vilken sorts fotografi vi uppskattar. Vi gillar det bäst som vi njuter av mest. 

Men, påpekar Brax i DN-artikeln, för att en njutning ska bli varaktig krävs många gånger komplexitet. Jag saxar: 

"Det vill säga att det finns någon form av motstånd inbyggt i det vi sysslar med – och när vi övervinner dessa blir känslan av njutning extra stark." 

Påföljande exempel är hämtade från dataspelsvärlden (det måste hela tiden vara svårt, men inte för svårt), men ur mitt perspektiv går tanken lika bra att applicera på fotografi. Ju mer lättillgängligt, desto mer förgängligt. 

Eller som man också säger: Lätt fånget, lätt förgånget. 

God kritik är samtalet vi saknar

– Var är det fotografiska samtalet? säger min bekanting retoriskt och ställer ner ölsejdeln med en smäll på bordet. Han torkar skummet från överläppen med skjortärmen och ser stridslysten ut. 

Han har läst ett par fotobloggar och låtit sig jagas upp en smula. 

– Ingen pratar om den Fotografiska Bilden idag, allt handlar bara om teknik och bildbehandling. Jävla pixelrunkeri. 

– Hit me, säger jag och stirrar honom stint i ögonen. Sätt igång och prata. Låt oss ha ett Fotografiskt Samtal här och nu. 

Och så sitter vi tysta en stund och stirrar på varandra innan vi övergår till ämnet hur man bäst målar om en fönsterbåge. 

Många talar om "det fotografiska samtalet", men få deltar i det. Ja, det vill säga om man inte räknar in prat om kameror, bildbehandling, problemlösning, prissättning, bildstölder och skandaler kring påstådda bildmanipulationer. I synnerhet det sistnämnda är ett tacksamt samtalsämne i vilket sällskap som helst. Befann sig Robert Capa verkligen vid fronten som han påstod när han tog den världsberömda Death of a Loyalist Soldier. Eller var han i själva verket flera mil därifrån? 

Men om bildupplevelser talar vi inte. Vi kan ägna timmar åt att jämföra Henning Mankell med Stieg Larsson, eller lägga ut texten om varför en sann whiskeyälskare föredrar Lagavulin framför Laphroaig. Men när det gäller stillbilder blir vi tysta. Möjligen ett "gillar" eller "gillar inte". Vår vanligaste form för att uttrycka åsikter och synpunkter kring bilder är den som uppstår i bildcommunities som Fotosidan och Flickr. Men det är inte kritik. Det är kortfattade kommentarer som i grunden baserar på ett system för ömsesidig uppmuntran. Om du tycker om min bild så tycker jag om din. Sympatiskt och oförargligt, men inte nödvändigtvis utvecklande. 

Hur har vi hamnat här? Vi är ju bevisligen rätt många som är intresserade av fotografi. Många efterlyser något mer. Har du någon gång läst ens en antydan till djupare analys av exempelvis Mattias Klums eller Elisabeth Olsson-Wallins mest välkända bilder? Nej, trodde väl inte det. 

Jag tror att det finns många skäl till varför vi är så försiktiga med att prata om det som trots allt borde ligga oss fotografer, proffs och amatörer, väldigt nära. 

• Det tar emot att kritisera enskilda fotografer. Publiken för utställningsfotografi är så liten och den ekonomiska vinsten så obetydlig att de flesta på ett rent medmänskligt plan bara vill uppmuntra och vara hjälpsamma. Dessutom är fotovärlden så liten. De som intresserar sig för fotografi lär snabbt känna varandra både i verkliga livet och genom bloggar. Kompisband uppstår och med dem en ovilja att ta ställning.

• Det finns ingen professionell kritik att ta avstamp mot. Det är lättare att prata konstruktivt om upplevelsen av en bok, film eller teaterföreställning när man har någon annans synpunkter att spegla sig mot, som recensioner i tidningar, radio och teve. På fotoområdet är genomtänkt och välformulerad professionell kritik extremt sällsynt. 

• Rädsla att negativ kritik ska uppfattas som avundsjuka. I dagens Sverige ska man vara positiv och uppmuntrande och pussa kind. Det tar emot att kritisera, för då öppnar man sig själv för kritik. Lättare då att hålla sig till svepande omdömen som inte förpliktar till något. 

• Vi saknar gemensamma begrepp. Eftersom det är så ont om välskriven kritik så är språket vi använder för att tala om fotografiska bilder utarmat. 

 Alla vi som tänker på fotografi en gång i veckan eller mer borde vara förmögna att gemensamt skapa en bättre plattform för att dela bildupplevelser. Det man talar om blir man också intresserad av. 

Kritik låter kanske negativt, men egentligen handlar det bara om att prata eller skriva om vad man tänker och känner inför ett verk, positivt och negativt. För att skapa kritik av god kvalitet måste man tänka, känna, analysera och slutligen värdera. 

Det är svårt, men givande. 

Vem blir först att erbjuda en workshop i bildkritik för nybörjare? 

(Texten ursprungligen publicerad som en krönika i Kamera&Bild, september 2009)

Vår kurs på TV

Nu har vår kurs i visuell kommunikation hamnat i de lokala tevenyheterna i Jönköping. Här (2 minuter). 

Multijournalist.se får guldstjärna

Jo tack, dagen börjar bra eftersom jag upptäcker att mediesajten Vassa Eggen ger Multijournalist.se en guldstjärna med följande motivering: 

"Göran Segeholm på multijournalist arbetar – som ingen annan – för att dels skapa en diskussion om fotojournalistikens framtid och dels skapa verktyg och en plattform för bra bildkritik. Skriver dessutom mängder med bra text som inte publiceras på nätet."

Bakom Vassa Eggen står medieanalytikern Olle Lidbom. 

Tjugofem böcker om dagen

Den är ful och den har en konstig titel, ändå har förlaget sålt tjugofem exemplar om dagen sedan lanseringen i november förra året. 

Jag vet att det ljusår från de riktiga bästsäljarna som Marklund och Mankell, men för mig svindlar det. Det svindlar när jag tänker att en människa i timmen, dygnet runt, köper boken, hur kan man ens göra sig en bild av det? Det svindlar ännu mer när jag inser att det faktiskt är möjligt att betrakta bokskrivandet som ett riktigt jobb, inte bara något att göra vid sidan om den "riktiga" verksamheten. 

Med Journalistförbundets mått på vad en frilans bör tjäna för att överleva så har boken så här långt gett mig royalties motsvarande tre månadslöner, vilket ungefär motsvarar tiden som det tog att skriva den.  

Fantastiskt. Hopp om livet, och hopp om att jag faktiskt kan förverkliga idén om en uppföljare framöver. 

En premiärig dag

Idag går första lektionen i högskolekursen Fotografi – Visuell kommunikation online. Allt tycks fungera som det ska, jag har precis tittat igenom alla 94 minuterna utan några missöden. Rent undervisningsmässigt tycker jag att samtalsdelarna där jag och Mattias är tillsammans i bild fungerar bättre än de rena föreläsningsavsnitten som är inlästa i ljudbås. Det blir ledigare, och därmed intressantare. 

Annars känns det väldigt premiärigt det hela. Nu hoppas jag bara att vi får med oss riktigt många av de 1100 eleverna ända till slutet. Och att vi inte drabbas av några oförutsedda problem när vi ska spela in lektion två i slutet av veckan. 

Leicainfluensan väcker min inre mythbuster

Leica M9-febern rasar, drabbar även mig. Vad annat kan jag säga efter att ha ägnat 17 minuter åt en i princip oredigerad film från en monteringshall i Tyskland och läst hundratals inlägg på diverse bloggar och forum om hur fundamentalt annorlunda det är att fotografera med en mätsökarkamera. Men efter att ha tvingat mig igenom den hundrasjuttonde förklaringen om hur annorlunda det är att titta på sin omvärld genom en glastunnel istället för på en mattskiva eller bildskärm så vaknar min inre mythbuster till liv. 

Är det verkligen sant att fotografen blir nästan osynlig, att bilderna blir mer spontana, att fotografen kommer "närmare skeendet" och att spegelreflexkameror har så lång slutarfördröjning på grund av att spegeln måste fällas upp att fotografer ibland missar ett avgörande ögonblick? Ögonblick som skulle suttit som en smäck om det bara varit en Leica inblandad istället för en Nikon? 

Jag är den förste att skriva under på att valet av kamera i allra högsta grad påverkar resultatet, men i leciafallet undrar jag om inte anspråken skenat iväg en smula. Fast det är klart, en fotograf som mår bra och är glad över det distinkt klickande ljudet från slutartidsratten blir kanske också en bättre fotograf, på samma sätt som en säljare med en Rolex istället för en Casio blir en gladare säljare och kan möta sina kunder med större entusiasm. 

Jag menar, man ska aldrig underskatta placeboeffekten. 

En ny, givande bildjournalistik

Till min glädje fortsätter Paul Frigyes på fackförbundstidningen Journalisten att skriva om pressfotografi. Det är inte många utanför skrået som gör det. 

I förstone tycks Pauls senaste krönika handla om kommunikationsproblem mellan skribenter och fotografer, men när jag läser den en gång till så inser jag att det Paul kritiserar fotograferna för är att de saknar intresse för själva berättandet. Det är en allvarlig kritik, för berättandet är journalistikens fundament. 

Paul skriver om två situationer. Ena gången får han en bild av "någon journalist som håller upp en tidning och ler mot kameran". En annan gång "med något suddigt objekt i förgrunden som täcker delar av personen – som pressfotots modetrend nu stadgar". 

Jag önskar att Frigyes hade preciserat varför han inte är nöjd med dessa två ganska olika bilder. Som det nu är måste jag gissa. Och jag tror att i det ena fallet är han missnöjd för att han får en torr dokumentation, och i det andra fallet får han en bild som visserligen följer pressfotomodet för dagen, men som inte fördjupar historien om människan. 

Å ena sidan en mekanisk avbildning – å andra sidan bildspråkliga klyschor. 

Å ena sidan en alltför kraftig slagsida mot innehåll – å andra sidan en alltför kraftig slagsida mot form. 

Paul ger rådet till den skrivande journalisten att fråga fotografen vad han vill GE, inte vad han vill TA. I grunden ett sunt råd: Börja med att tänka budskap – först därefter innehåll och form. 

• • •

Självklart får Paul Frigyes svar på tal i kommentarerna. Pressfotografernas Klubbs ordförande Mia Karlsvärd ryggmärgsreagerar och säger att inte ska journalisten sitta och tänka ut bildidéer och lämpa över till fotgrafen, det handlar ju ändå om ett samarbete. Tidigare ordföranden Pawel Flato beklagar sig över redaktionernas låga kunskapsnivå vad gäller bildjournaiistik. 

Själv ser jag problemet Frigyes beskriver varje dag i tidningen. Inte minst i Frigyes egen tidning Journalisten. I senaste numret (#10 2009) finns en handfull praktexempel på dålig bildjournalistik – fyra karlar hänger över motorhuven på redaktionsbilen, tittar rakt in i kameran och fotosmilar (sid 8), två ekonomireportrar låtsasläser den egna tidningen mot en helt ren bakgrund (sid 9), journalist poserar framför garage med tryckpress (sidan 18), uppställd, oinspirerad terapeut i fult utomhusljus (sid 31). 

Vad göra? Jag håller med alla. Självklart måste det till ett bra samarbete mellan fotograf och skribent. Jag håller också med Pawel om att många redaktioner har ett bristfälligt bildtänk, och jag tycker att Journalisten visar tydliga tecken på just det. 

Samtidigt – Paul Frigyes råd är inte så dumt. Börja med att fråga dig vad du vill ge läsaren. Det är trots allt det enda som betyder något i slutändan. 

Jag hoppas hinna återkomma. 

(Bilden är från februari 2008 då Paul Frigyes modererade en debatt om bildjournalistik på Galleri Kontrast i Stockholm.)

Bloggomstart

Jag har fått mycket respons på min senaste krönika i Kamera & Bild. Förutom kommentarerna i bloggposten "Omstart" nedan, så har texten generarat ett och annat mejl och telefonsamtal. Krönikan tar upp att det är ont om bra bildkritik och slutar med en fråga om vem som blir först med att arrangera en workshop i bildkritik. 

Well, sedan jag skrev texten har jag själv snuddat vid ämnet, om än bara i föredragsform. I söndags på Bildens dag med Borens Fotoklubb i Motala, i måndags på Kalmar Fotoklubb.